Советский агитационный фарфор - уникальный и самобытный

Начало агитфарфора

История этого явления началась еще в 1918 году с началом общей национализации производства. В числе таких предприятий оказался и Фарфоровый завод в Санкт-Петербурге. Теперь предприятие именовалось Государственным фарфоровым заводом в Петрограде (ГФЗ). Уже советские рабочие в кладовых завода обнаружили большое количество чистых фарфоровых заготовок. Так называемого «белья». Эти заготовки тут же решено было использовать в целях пропаганды. Предусматривалось, что в каждой советской семье должна быть такая пропагандистская посуда. Для воспитания нового советского человека и новых социалистических ценностей. Но на деле все вышло совсем не так. Такие изделия расписывались только вручную и изготовление их было весьма трудоемким. В результате получались уникальные высоко художественные изделия. 

Новая советская реальность требовала нового человека. Воспитание такого индивида полагалось на архитектуру, искусство, кино и быт. Человек-революционер, строитель новой эпохи отрицал патриархальную семью, был коллективистом. Все это касалось и эмансипированную женщину.  Агитационный фарфор был важной деталью нового быта. В нем отсутствовали пастельные оттенки, избыточный орнамент, позолоченные элементы, обилие растительности - все, что было популярно до Революции. Призывы к действию, лозунги, элементы индустриального пейзажа, портреты деятелей Революции должны были напоминать человеку о новых великих целях и идеях, настраивать на борьбу.

Эти характеристики быстро оценили коллекционеры и новая партийная элита. Появился не только «новый человек», но и новый коллекционер. Радикально изменились ценности с капиталистических на коммунистические. Коллекционировать антиквариат стало уже не так престижно. Если не сказать небезопасно. Уже в 1930-е годы формируются новые направления коллекционирования. Ценители пытались собрать коллекцию, значимую для последующих поколений. Коллекционируемые предметы должны были передавать и иллюстрировать новые моральные ценности социалистического общества.

Итак, уже с 1921 года для фарфорового завода началась новая, уже советская, эра. Выпуск агитационного фарфора позволил не только продержаться заводу в тяжелый послереволюционный период, но и стал основой появления абсолютно нового вида искусства.

Художественные особенности и новаторства

Производством и росписью агитационного фарфора на Государственном фарфоровом заводе руководил художник Сергей Чехонин. В свое время именно он принимал участие в разработке одного из самых первых советских военных флагов, а также государственной печати РСФСР. Также Чехонин уже имел опыт работы в книжной и журнальной графике и смог неожиданно преобразить скучные и строгие советские лозунги. А шрифт с текстом стал выполнять роль орнамента.

По эскизам Чехонина, а позднее и лично им самим было расписано множество фарфоровых изделий. В частности, тарелки, блюда, чашки, чайные пары. Позднее – целые чайные сервизы были красочно расписаны различными советскими лозунгами, монограммами и украшены позолотой. Также им широко использовался контраст черного и белого, умело сочетались цветовое оформление с формой посуды. В процессе работы Чехонин стал добавлять в композицию рисунков фрукты, цветы. Кроме натюрмортов использовались и графические портреты политических лидеров, деятелей Революции.

В графических работах росписи фарфора Чехонин нередко использовал и контрастные с черным и белым цвета: красный, желтый, кирпично-коричневый. Этот стилистический прием еще больше подчеркивал скромность, простоту и строгость агитационного фарфора, который должен был выражать и воплощать все советские ценности. В графических работах росписи фарфора Чехонин нередко использовал и контрастные с черным и белым цвета: красный, желтый, кирпично-коричневый. Этот стилистический прием еще больше подчеркивал скромность, простоту и строгость агитационного фарфора, который должен был выражать и воплощать все советские ценности. А общенародные лозунги, используемые в качестве декора, еще больше усиливали этот эффект. Также характерной чертой для росписи агитфарфора являются полупрозрачные ненасыщенные цвета. Будто акварель, а не плотная краска использовалась для работы. Такие бледные краски помогали еще больше подчеркнуть контрастность и графичность рисунка. 

Не только Чехонин, но и другие выдающиеся русские художники приложили руку к созданию агитационного фарфора. Среди них значатся такие имена как Н.Данько, Б. Кустодиев, М. Адамович, Н. Альтман, К. Петров-Водкин, М. Дубожинский,а также В. Кандинский и Малевич, работы которого отличались еще и крайне нестандартной формой.

Коллекционная ценность

В силу небольшого тиража, уникальности ручной работы, а также хрупкости фарфоровых предметов, до нас дошла лишь сотая доля тех изделий. В том числе и крайне редко встречаются они в полной целости и сохранности. В последние годы интерес к советскому агитационному фарфору возрос и среди зарубежных коллекционеров. Они рассматривают приобретение таких изделий как исключительно выгодное вложение денег. С тем, чтобы в дальнейшем продать экземпляры по куда более высокой цене. Также все чаще встречаются и подделки таких предметов, выявить не аутентичность которых не составляет большого труда. Ведь оригинальные вещи настолько уникальны, что их выдают сразу множество характеристик. Новодел выдают слишком яркие и насыщенные цвета, грубоватый шрифт лозунгов. В оригинальных изделиях шрифт выполняет функцию орнамента, становится самодостаточным элементом, контрасты сдержаны, яркие цвета полупрозрачны. 

Высоко ценятся такие изделия и среди наших коллекционеров. С каждым годом агитационный фарфор растет в цене и становится все большим раритетом. Уже почти столетие прошло с момента появления этих предметов советского прикладного искусства. Потому все больше таких изделий рассматриваются уже как музейные ценности. Так как они являются артефактами уникального периода в истории, а значит, неповторимы.